再现了那种随城市穿梭而发散的思绪，都市人影的车水马龙带来温度和安定感，母亲的朋友同时也激发了更深层的乡愁情怀。 摄影机剔除叙事，融入完全的现实，并坚持以人的高度摆放机位，而几乎不作什么角度的设计，母亲的朋友也是对“我”这一存在的凸显，位于他者人群和我之客体之间的主观视角，承载思绪的同时撇开对肉体的察觉。 那么剪辑便放大了思绪的延展，无缝的连续地观察/神游让我的肉体无处显形，而飘荡在轻轨、汽车、游轮组成的移动轴线上，母亲的朋友形成一幅幅各异的城市动态联画的滚轴轮播，由关于家乡的思绪串联统一而成。 新现实主义的后现代重演使得影像的构建主义被取消得更为彻底，一切力量被搁置，戏剧性之间的非戏剧“空地”被无限拉长，正如最后一幕逐渐远离的游轮视角，母亲的朋友可以说是笛卡尔所谓的“思维无广延”的感观具象化，因为思维随处可存，不受限制

大爱桃总，母亲的朋友喜欢大姐！总之couple感十足的男女主是我追剧的动力！

我等了他四年！四年！李米痛苦的等待，想每个乘客讲述，询问。痛苦的四年，痛苦的等待，当看到方文是倾泻出来。一路追着他，机械的说着信的内容，母亲的朋友让人看了为她揪心。可是，方文为了配得上他，走上了一条不归路，母亲的朋友最终，悲剧的纵身一跳，在李米面前死了。

可怜的死胖子、美好的景色、一次本应容易却困难重重的“救援”都在这个动乱的地区。作为“外来援助者”，母亲的朋友可能永远不能完全融入到当地人的“需求”中去。音乐和摄影都不错，母亲的朋友喜欢这个调调的影片。德 托罗收敛了戾气还蛮和蔼的。哦，母亲的朋友还有险些没认出的蒂姆。

鹤子奶奶太棒了，母亲的朋友是想要活成的样子！优雅又通透。年幼无父无母亲戚养大，四十岁才学茶道，年迈七十还独自一人开车去各地为从未接触过茶道的人办茶会。户外露营感受自然，第二日发高烧还忙里忙外坚持为渔民们办了四个小时的茶会，真是让人心生敬意。去寺院探望自己的老朋友主持，喝了主持泡的茶忍不住掉泪，怕自己以后再也没有能力为大家泡茶，母亲的朋友成为无用之人，主持说不要把自己逼得太紧，要像栽培花一样，盛开属于自己的花朵。为了回敬主持，鹤子在效仿千利休而建的一人茶室中为主持一人泡茶。又查出体内有肿瘤不得不接受手术治疗，治愈后又上路了，母亲的朋友最后雪中的海边为三个小女孩办茶会，挖开被雪覆盖的野菜，母亲的朋友希望孩子们也能像野菜一样坚强，带着希望她们日后人生都能获得幸福的美好祝愿为她们泡茶。真像是修道一样活着啊。 （P.S.英语旁白偶尔出戏）