真实时间变化带来无法比拟的自然真挚。 梅森有个不断离婚搬家的不幸家庭。年轻坚强的妈妈搬家要去上大学，和大学教授重组家庭遭到强制规则，家暴砸东西而逃离搬走暂住朋友家，换学校，妈妈又成了大学教授。后来又嫁给了感化教育厅的男人讽刺他的染指甲耳环装酷，呵斥他晚归。 然而他又是幸运的，他妈妈尽她最大的努力让他们的生活继续。而他的爸爸像老友般教导和关心他们，说脏话扣钱，自然的神奇，看球赛，玉女心经之观音莲的背景故事让他们吐露心声，适应搬迁，音乐理想与昂贵现实，挑选披头士合集，追女孩，避孕，把握大学生活。 还有教导他努力，纪律承诺，职业道德重要性的老师。 梅森是一个很有天赋，叛逆却有自己想法的男孩，他用卷笔刀削石头，他把摄影作为艺术追求，他不想活在虚拟的屏幕世界。他想做自己想做的事情来感觉自己活着而不是正常。 时间把握我们。

《放学后的昴星团》导演塔西姆·辛的早期作品，故事一般，胜在同样是华丽的视觉风格。让人想起韦斯·安德森的电影，像什么布达佩斯大饭店、法兰西特派，玉女心经之观音莲的背景故事虽然滤镜加得美不胜收，可惜华而不实，电影让人看得直打磕睡。

死比生容易，恨又比爱容易。非常理解。被爱折磨，玉女心经之观音莲的背景故事也被偏爱折磨，所有人都如此，阴郁可传染。孤独其实很难，这世上最无法拒绝的馈赠是爱与陪伴。喜欢那些特写，个人情感在精湛演技掀起的浪潮中起伏而迷茫，将自我投射其中。独角戏都不错，父子戏可以再精炼些，编剧还有稚嫩之处。三星半

一部给杀马特文化祛魅的作品，制作上不够精良但足够真诚。拨开杀马特的层层外衣，玉女心经之观音莲的背景故事里面是一个个温柔而坚强的灵魂，农民工子弟留守儿童的经历让他们洞明世事，杀马特造型是他们的反抗也是盔甲。

身世浮沉雨打萍，她只淡淡地说：我没什么，玉女心经之观音莲的背景故事就是有些沮丧。欢场里几进几出，嫁有钱人，开酒吧，庙里修心，却一再回到职业生涯开始的那条街。其实非常困惑这是两种不自由相较之下的选择吗？